片子男女相遇,情欲就一发不可收了,变成狼也是情理之中!
《狼灾记》(The Warrior And The Wolf)[DVDScr]
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◎译 名 狼灾记
◎片 名 The Warrior And The Wolf
◎年 代 2009
◎国 家 中国/中国香港/日本/新加坡/美国
◎类 别 剧情
◎语 言 普通话
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 4.1/10 29 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1300169
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 608 x 256
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 长 92 Mins
◎导 演 田壮壮 Zhuangzhuang Tian
◎主 演 小田切让 Jô Odagiri
李美琪 Maggie Q
庹宗华 Chung Hua Tou
◎简 介
《狼灾记》的故事带有几分神话色彩,公元前300年的秦代,在长城以北草原上戍边的秦军在一次和当地部落的战役中,捕获了一个女子,秦军统帅陆沈康占有了这个女子,女子告诉陆沈康,如果外族男人跟她做七夜夫妻,两人都会变成狼,陆沈康和这个女子在相处七天七夜之后,果然变成了狼。若干年后,秦汉交替,长城沿线的狼灾却依旧频繁,其中有一对特别凶狠的狼传说就是陆沈康和那个部族女子的化身。
当代经典电影大师田壮壮筹备经年,终于把日本著名作家井上靖之奇幻短篇故事《狼灾记》搬上银幕。
二千多年前的中国,边境饱受外族威胁。中原士兵被派往边疆抵抗外敌,长年累月过着远离家人、朋友、朝廷的征战生活。他们像是被世界遗弃了,只有与严峻的大自然搏斗,与凶猛的野兽为邻。
张安良是负责驻守边疆的将军,他的部队中有一名新兵陆沈康。陆起初并不愿意参与战事,血淋淋的兵器及尸体令他害怕及厌恶。陆心地善良,向往和平,有一次他看见一只幼狼,不单不杀掉,反而把它养下来。张安良欣赏他的正直和勇气,渐渐与陆成为好朋友。可惜在一场战事中,张受了重伤,为了保命,只有被送离战场。剩下陆沈康孤单作战。
严冬,双方作战的队伍均无法再前进,陆沈康只好领着部队暂时住进山脉里的卡雷村。夜里,一个年轻的卡雷女人从陆沈康住的房子的地板下爬了出来。女人的丈夫死了,家人走了。她跟陆沈康一样,是被世界遗弃了的人。
女人的一生本来注定要在孤独中渡过,可是在这个狼灾频仍的异域里,陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾;在无情的严寒之中,两人重新找到生命的气息。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价,可是热情已经像猛火一般,令他们成为了野兽。最后,当张安良重遇他的故友陆沈康的时候,竟然是那么意想不到的情景!
幕后制作
导演自述
十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京,闲谈时给我推荐了一篇小说,日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》,他认为适合我拍成电影。
看完小说感觉得很过瘾,只是篇幅太短,很难改编,怎样的拍摄风格,怎么去结构框架,怎么丰富故事容量,等等,都是难题。
四年前投资人和我商量筹备拍摄《狼灾记》,我当然希望能够拍摄这部电影了,反反复覆考虑之后,终于确定了这部电影的表现形态,决定采用三段式的结构:即每段有自己独立的事件和故事,同时三段之间又有着不可割裂的内在联系。
第一段是两个男人的故事;第二段是一个男人和一个女人的故事,第三段是两只狼和一个男人的故事。
我想表达人的宿命感:命运。命运是个很特殊的话题,有着许多的不可知的因素:张安良这个职业军人,将陆沈康训练成杀人的工具,两个人也在军旅中成为患难;而陆沈康变成狼以后,却遵循着狼的原则将张安良追杀至死,陆沈康与卡雷女为了爱情甘愿堕落成为狼。
在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人,人和狼之间宿命的关系,命运中的延续和循环,战争、环境、自然、动物、人类等;彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……
我想拍出一部很纯粹的电影,它不带有今天人的意识形态在里面。它带有传奇神话色彩,但是它并不是讲传奇神话的电影;它是写人的心理、人性、狼性,残忍和情感。
美学探索:传奇中的真实更有力量
我从拍《德拉姆》以后,一直在想创作中的虚与实的问题,并且逐渐从每一部电影里把传统现实主义的东西抛弃,这可能是自己在美学上的认识。其实真实的东西是没办法界定的,东方可能更讲意境和情绪,我自己也喜欢这样的东西。要说拍《狼灾记》是不是由于我喜欢里面的传奇色彩,也不是,而是我觉得这种方式把人的更真实的内心的东西表现得更有力量,或者更有想象空间,所以才会对它有兴趣。
学电影和做电影的人这么多年一直在讨论虚与实的问题。荷兰记录片导演伊文思一直在提倡一种介于纪录片和剧情片之间的方式,他认为真实是有力量的,所以一直拍记录片,但他记录片里又有很多唯美的东西。
所以其实很多电影人都在探寻电影真正的力量在哪里,在我看来,是看你怎么去认识真实,虚和实并不是真实和非真实的东西,它可能是艺术表现力的尺度问题。我现在在教书的时候,可能会更多地想这个,这个问题是特别难讲清楚的问题,比如我拍《德拉姆》的时候,一直没想过要拍一个真实的记录片,你从我的画面和构图可以看到这点。收集素材的时候,我的摄影师有七天在山里去拍东西,去找一种我们认为的真实和意境之间的东西,不是拿起摄影机就拍,而是有创作者自己对这方水土的态度在里面。这种态度露出来呢,就有点太媚了,不露出来呢,又过于冷漠,这之间是挺难的。这个问题是我这几年从专业角度上特别关注的,你又要把感兴趣的人拍出来,又要重新去创作。
创作尝试:在结构中获得叙述自由
任何一个生活在社会里的人都知道这个社会的主流价值观。所有创作者都知道,肯定是躲不掉审查制度的,所以你拍的电影一定要是主流价值观允许的。在这样一个前提下,你怎么去操作一个题材一个内容,那就要用你自己的艺术创作方式。
拍这个电影的时候,我最困惑的问题就是结构,原小说的结构就是那么拉拉杂杂几笔就把好几年的事给说了,但电影不可能这么做,所以电影结构是最让我头痛的事。如何去表达小说的人物,蒙恬这个角色要不要,结构和人物到底怎么才能成立,如果不成立你就无法去铺设这个故事,这两样东西是我这十几年里每当想到《狼灾记》的时候就最头疼的。
当开始筹拍的时候,也请了两拨人写了剧本了,还是不满意,这个结构总是有问题,不是臃肿了就是人物间的转换的切入点有点勉强。后来偶然有一天,我突然想做一次尝试,能不能把这变成三块结构:两个男人的故事,男人和女人的故事,男人和狼的故事,让它从内部里面有联系就可以,那我就可以集中叙述每一个部分的人物关系,他们之间只要有联系就行。这样的话,每一部分的人物关系就变得简约了,我可以笔墨集中了,而且在结构上我也就自由了。另外,我也想尝试,这种三段的结构,中国观众看来是不是真的很吃力。
主题探讨:比生命更重要的东西
15年前的感触到现在基本是一样的,因为小说里就是那么点东西,之前虽然由于结构和方式的原因,这么多年一直没想通怎么把它拍出来,但每次想起,还是会被里面的东西感动,那种人性和狼性之间的转换,两个心死的寂寞人的内心碰撞,那种对自我的放弃等等,那种很苍凉的东西,感动我的还是这种东西。
《狼灾记》里我最喜欢的是先秦那种生命价值观,那时候很多东西是比生命更重的,信仰、感情等等好多东西,这些都是非常让我感动的。最后狼把人咬死,更多给人一种宿命的感觉。当时陆沈康对张安良的态度已经变成狼的原则,你曾经亲手让他杀人,最后你死在他手里,但最终还是三个人之间的故事,这也是文艺作品里的设定,它是有一种冥冥之中的宿命观在里面的。
要问为什么拍一个前秦的传奇故事,我觉得电影不应该只关注今天的眼前的生活,一个电影要拍好几个月,你拍完了,很多东西都变了,我觉得电影不应该跟时政有关系,它应该是被抽空了的独立的时间和空间,它应该放在什么时间都可以看,都不过时,这才是好玩的,就如很多音乐很多戏剧可以流传几百年,因为它是一个抽象的浓缩的东西。
在影片里这对男女之间,有一种特别的情绪,是他们在发生关系后的一种羞耻感,我觉得可能井上靖对羞耻感这一部分的感受更强烈一点,我觉得是他对日本战后战败的心理,而这对整个故事的氛围也是有某种影响的。而我认为,陆沈康的那种羞耻感是对卡雷女的激怒,他肯定是不想让别人看到的。这让卡雷女觉得特别好笑,无耻,所以卡雷女在激怒他。那时候实际上他们之间慢慢没有隔阂了平等了,两在依偎在一起的时候可能慢慢有一种温暖的感觉,慢慢就像夫妻一样住在一起,但这时候心里是不平等的,因为男的可能动不动就拔剑,女的则是动不动就要躲到地窖里,这其实是挺折磨人的状态。
男人和女人:爱,本能,现代文明
陆沈康和卡雷女的关系中是没有所谓的现代文明的,他们的状态更原始,他们更多是肢体的判断:触觉,味觉,而不是思想的判断,他们没有思想,那时他们只有约定俗成的族规、制度而已,最简单的束缚制度。
男性在这个电影里是无奈的,张安良和陆沈康是军人,军人就是一个执行者,他是为政治服务,为国家利益服务的,他要打仗,打仗就要杀人。他并不要求自己在服务中是正义的还是邪恶的,他也没有权利要求,而陆沈康也是在这个过程中去完成生命领悟历程的。影片的第一部分是他逐渐变成职业军人的过程,在这个过程里,他开始迷失自己最原始的东西,善良啊,惧怕屠杀啊,他甚至会有癫狂的时候,想去用武力来表达自己。
陆沈康和卡雷女一开始是特别对峙的,对峙到卡雷女甚至想杀陆沈康。但在这个封闭环境里,她的判断力慢慢复杂起来,她会想,身体的感觉到底是准确的还是不准确的,旁边有一个会呼吸的东西,是亲切还是厌恶,她变得不确定起来。陆沈康对她的态度也在慢慢改变,并会帮她做了一些东西,她从那种态度里感到一种同类的感觉,所以他们两之间有一种释怀的东西。
陆沈康和卡雷女之间可能都谈不上爱,他选择了一种方式,这种方式他觉得是平静的,是属于他最初衷的,与他当兵之前的平静是一致的,这种平静要付出的代价就是--你不是人了,但是他觉得不重要,他觉得是可以接受的。就是最本能的选择,也可能爱本来就是最本能的选择,可能是我们现在特理性地谈到爱了。
价值观问题:关注生活之外的东西
从电影市场品种来看,《狼灾记》应该是一个挺有特点的电影,而且不难看,但是可能这个背后的情感跟我们今天平和的生活是有一点差距的,关键是你是否愿意关注你生活之外的东西,为你今后的生活作为备份用。
很多事情看起来没有联系,但它突然出现在你面前的时候,就都有联系了。人应该更多地去认知一点东西,而不是只是为了一种价值观存在,我还是觉得人应该去接受更多的信息,或者去思考电影中的传递的东西。有人拿这个跟《魔戒》比,但我老讲的是,其实在中国看得懂《魔戒》的未必有几个,它对人性的描写是很复杂的,但它有着西方国家对待信仰的普世价值观在里面,它一定会卖钱的。
我不知道《狼灾记》会怎样,我只希望如果看得人多的话,那也许是大家还是想去关注更多的东西,其实这几年有地震、台风、金融危机,人们应该从年轻时候就去阅读一些东西,然后在突变的时候,会处变不惊。我们这些人,就是十几岁的时候文革开始,被扔到一个不知道什么地方,把自己混得结实,什么都不怕。
花絮
??《狼灾记》对白全部配了普通话,小田切让的对白由王志文的配音。
??《狼灾记》全程在新疆哈密的巴里坤拍摄,饮食情况成为MaggieQ的一个难题。她只吃素,不吃肉,看到杀羊时那种血淋淋的场面,都觉得难受。三个多月的拍摄时间里,她一直坚持吃土豆,到最后看到土豆都想吐了。
??狼特效占去全片四分之一的费用,"狼风暴"也正是全片最烧钱的一场戏。
?? 《狼灾记》于2008年7月开始在新疆拍摄外景,据田壮壮导演介绍,侯孝贤导演早在15年前就向他推荐了《狼灾记》的小说。田壮壮对这个故事非常喜欢,拥有《狼灾记》拍摄权超过10年,并投注了大量心血。Maggie Q对于拍摄的外景地新疆巴里坤赞不绝口,“我一进剧组就听说这个外景地是导演花了三年时间物色的。感觉太美了,一下子让人心灵平静。”
截图:
NFO:
Source ...........: DVD
Ripper ...........: Beethoven
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Language .........: Mandarin
Subtitles ........: Chinese
IMDb Rating ......: 4.1/10 29 votes
IMDb URL..........: http://www.imdb.com/title/tt1300169/
Number of rars per: 1CD 50 x 15MB
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F U C K 221.122.60.231
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热门评论
七十老翁何所求
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1、人物角色身份不清晰。张安良和陆沈康,到底谁是谁?要不是字幕提到这两个人,观众根本不知道。因为特写镜头比较少,而且大量使用逆光拍摄,画面太暗,造成观众连主角都无法分清;
2、场景的空间关系不明确。要说拍战争场面,敌我双方的阵营一定要明确区分。如果只是表面呈现战争的乱砍乱杀,实际上是导演借着“战争是残酷的混乱的”的名义而偷懒,还美其名曰我要的是“意境”。对比黑泽明的战争场面就知道,所谓的意境,不是拍出“塞外风光”的旅游镜头就行的,只有紧扣情节需要的镜头和场面调度,才能让观众保持清晰的头脑,进而不知不觉融入到意境里去。此外,男主角到了卡雷村,导演也没多给几个镜头,表现那种“受诅咒”的村庄的神秘感和阴森感,而是从大远景立刻进到黑乎乎的小房间,除了美女MaggieQ,啥都看不到。既无村庄的全貌,又无其它村民的表演,更无整体空间的荒凉感,单靠美女一人来表现“受诅咒的村子”,缺乏说服力。
3、字幕与画面各行其是。整部片子给我的感觉是,银幕呈现的东西,只不过是字幕的“插图”而已。田壮壮犯下了拍电影最致命的错误。由于他没有能力在观念上理清中国文化中“意境”的含义,把电影画面的叙事功能彻底抽离掉了,而只剩下风光拍摄般的画面美感,所以情节提示的任务就被转嫁给字幕。如果你想纯粹玩诗意,就别依靠文字,如果想把情节交待好,就把你那自以为是的“意境论”收敛一下。
最后说几句题外话。像田壮壮这种艺术家,只有学院才是他正确的归宿。以上三点,可以说是拍电影最基本的技术问题,如果连这些都做不到,意味着你就要转行了。然而,中国的情况吊诡之处在于,教育界与现实严重脱离。田壮壮若在国外任教,早被炒掉了,因为他在技术上有着不可忽视的无能。然而关键是,一句“像他这样的导演已经不多了”就可以把他捧到天上去。学院变成“稀有物种”的动物园,缘于他资历够老,中国又是个尊老爱老的国家。老的就是好的。最后,我们便只能因为导演们资历的老而忍受影片各式各样的不好。[/b][/b]
最新评论
legundo
2009/12/10 20:51:15 903楼
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绝对不是《无极》第二,干净朴实,没有一点浮夸跟炫耀特技之处,需要特技的部分都是确实需要,而非《无极》那样华而不实,哗众取宠。当然,中国特技水平已经不敢让人恭维。但是风暴过后那个小田切让回看的构图,确实很漂亮。
影片前30分钟讲述人物关系的蒙太奇切换很见功力,闪回和正叙之间隐隐浮浮……人物关系表达明确,陆的成长过程很快就展现了出来,尔后陆的人性其实也在这成长中渐渐地减弱,拍他最早逃跑,中间屠杀异族俘虏,后来看守人质,都是意指人性的渐失。最后又用人质换回张,不忍下手杀他,又是一种对于自己人性挽回的努力……那只小狼,可以说是他心中最后的人性,但是在逃亡过程中也失去了。遇见女主,中间的情欲,只是他最后的挣扎和偏向本能的自然属性的表现。最后甘愿化身为狼,他对自己人性的放弃。所以,最后变成狼的陆咬死了张,这是陆完全舍弃自己是人的表现。女主阻止他就是不像他放弃……
故事简单、干净配以西部皎洁如练的雪山和苍莽巍峨的山脉,加之孤寂空茫的森林,淙淙流水……整体下来综合性很强。
并非如此不堪入目,当然我始终觉得这不是一部商业片,只是穿上了商业片的外衣,也不能算是魔幻片大片,因为世界观、故事情节和结构都过于简单……这仍旧是一个导演自顾自讲故事的片子。娱乐元素其实很少很少,男女主角算是唯一的娱乐元素吧……小田切让应该感谢自己在纽约填错了专业没学成导演而学了表演,表现还不错,倒是王志文的配音戏剧感有些许强劲,跟小田切气质不甚搭配……至于Maggie Q平平淡淡无甚可说,但是确实很漂亮,那段在森林流水间奔跑的情节不施粉黛,自然美丽,让我印象深刻啊……
最后,把这部片子跟《无极》《黄金甲》《十面埋伏》放在一起批判多少有些有失偏颇。《狼灾记》的投入并不多,也没有过多商业向迎合观众,或者炫耀特技的部分,反而特技部分有些败笔……影片中充满艺术美感的镜头,让观众感到豪迈都不是特技所营造……不过十五年磨一剑有些浪费……一两年应该做出的作品……导演并没有倾尽所有……
我是下载完毕后看了以上留言才去看片子的,怀着看《无极》烂片的热闹的心情去的,但到没有我想象中的那么糟糕。
故事情节是过于简单,但是到不至于无法理解,简单的单线结构从头到尾,没有过于复杂的人物关系和庞大的故事背景,朝代历史都被极致的弱化。片头大量蒙太奇的拼接导致时空在三个时间段不停切换,这也许是让人产生混乱的缘故之一……结尾的戛然而止,鲜有的字幕和对白对故事进行指示,这其实都是造成影片有些晦涩难懂的缘故。导演只靠镜头讲故事做法……怎么看都不是个商业片……商业元素太少了……
只是不知田壮壮拍摄这部电影的本意是何,如是想迈入商业片大道,显然不太成功……侯孝贤推荐的这部剧本,实在不是商业片的好本子。如是作为一个中性的剧本,越简单越产生创作空间……还是有很大可行性的……
综上,一句话总结:没宣传时候的那么好,可也没评论所骂的那么坏,中等水准吧。
说了这么多,估计难免会有人砸我……我就是忍不住说说自己的观点,大家互相交流……
终于看到有人说不是不好的了。电影本来就是用来娱乐的。管TA商业片还是文艺片呢
chris_douzi
2009/12/11 00:39:00 910楼
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二块恶魔布
2009/12/11 08:54:34 913楼
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绝对不是《无极》第二,干净朴实,没有一点浮夸跟炫耀特技之处,需要特技的部分都是确实需要,而非《无极》那样华而不实,哗众取宠。当然,中国特技水平已经不敢让人恭维。但是风暴过后那个小田切让回看的构图,确实很漂亮。
影片前30分钟讲述人物关系的蒙太奇切换很见功力,闪回和正叙之间隐隐浮浮……人物关系表达明确,陆的成长过程很快就展现了出来,尔后陆的人性其实也在这成长中渐渐地减弱,拍他最早逃跑,中间屠杀异族俘虏,后来看守人质,都是意指人性的渐失。最后又用人质换回张,不忍下手杀他,又是一种对于自己人性挽回的努力……那只小狼,可以说是他心中最后的人性,但是在逃亡过程中也失去了。遇见女主,中间的情欲,只是他最后的挣扎和偏向本能的自然属性的表现。最后甘愿化身为狼,他对自己人性的放弃。所以,最后变成狼的陆咬死了张,这是陆完全舍弃自己是人的表现。女主阻止他就是不像他放弃……
故事简单、干净配以西部皎洁如练的雪山和苍莽巍峨的山脉,加之孤寂空茫的森林,淙淙流水……整体下来综合性很强。
并非如此不堪入目,当然我始终觉得这不是一部商业片,只是穿上了商业片的外衣,也不能算是魔幻片大片,因为世界观、故事情节和结构都过于简单……这仍旧是一个导演自顾自讲故事的片子。娱乐元素其实很少很少,男女主角算是唯一的娱乐元素吧……小田切让应该感谢自己在纽约填错了专业没学成导演而学了表演,表现还不错,倒是王志文的配音戏剧感有些许强劲,跟小田切气质不甚搭配……至于Maggie Q平平淡淡无甚可说,但是确实很漂亮,那段在森林流水间奔跑的情节不施粉黛,自然美丽,让我印象深刻啊……
最后,把这部片子跟《无极》《黄金甲》《十面埋伏》放在一起批判多少有些有失偏颇。《狼灾记》的投入并不多,也没有过多商业向迎合观众,或者炫耀特技的部分,反而特技部分有些败笔……影片中充满艺术美感的镜头,让观众感到豪迈都不是特技所营造……不过十五年磨一剑有些浪费……一两年应该做出的作品……导演并没有倾尽所有……
我是下载完毕后看了以上留言才去看片子的,怀着看《无极》烂片的热闹的心情去的,但到没有我想象中的那么糟糕。
故事情节是过于简单,但是到不至于无法理解,简单的单线结构从头到尾,没有过于复杂的人物关系和庞大的故事背景,朝代历史都被极致的弱化。片头大量蒙太奇的拼接导致时空在三个时间段不停切换,这也许是让人产生混乱的缘故之一……结尾的戛然而止,鲜有的字幕和对白对故事进行指示,这其实都是造成影片有些晦涩难懂的缘故。导演只靠镜头讲故事做法……怎么看都不是个商业片……商业元素太少了……
只是不知田壮壮拍摄这部电影的本意是何,如是想迈入商业片大道,显然不太成功……侯孝贤推荐的这部剧本,实在不是商业片的好本子。如是作为一个中性的剧本,越简单越产生创作空间……还是有很大可行性的……
综上,一句话总结:没宣传时候的那么好,可也没评论所骂的那么坏,中等水准吧。
说了这么多,估计难免会有人砸我……我就是忍不住说说自己的观点,大家互相交流……
终于看到有人说不是不好的了。电影本来就是用来娱乐的。管TA商业片还是文艺片呢
呃,我本身就觉得商业电影跟文艺片是要分开的...电影到底是娱乐还是艺术本身就是存在两种争论...
总不能用毕加索的《阿威尼翁姑娘》,高更的《我们从哪里来,我们是谁,我们往哪里去》跟日本漫画以及好莱坞动画电影做一个比较吧....嗯嗯
其实,我并不是想说这部片子多么多么好,只是想说它并不是评论说的那么差....昂
最后庆祝驴子复活,哇哈哈~
w413364183
2009/12/11 10:02:27 916楼
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unclejmercy
2009/12/11 10:55:05 918楼
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bawanglong06
2009/12/11 11:38:00 919楼
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closer1989
2009/12/11 13:43:15 923楼
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tomatomatoma
2009/12/11 14:38:14 925楼
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一朵黎花压海棠
2009/12/11 16:52:02 929楼
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一代不如一代啊,鲁迅他老人家早就预言过。田大壮居然恬不知耻的说“另外,我也想尝试,这种三段的结构,中国观众看来是不是真的很吃力。”
他以为中国观众还生活在秦朝啊?美国豪情大片,看的多了。还什么三段式,美国十段式都见过,三十六式更是家常便饭了。
由此可见中国导演的白痴状态,和官本位心态。花钱给他,他倒和大爷似的。
这个——井上靖会从墓地里跳起来!让他老人家安眠吧!大导演不要再糟蹋老人家的作品了。个人认为还是《敦煌》最忠实与原著,拍的也最好。让人有时代剧变的哪种苍桑感!
tonyyan1985
2009/12/11 17:05:03 930楼
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lk84935201
2009/12/11 19:27:15 933楼
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Demolisher
2009/12/11 20:28:54 934楼
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youngjk
2009/12/11 20:33:05 935楼
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激越!!!
终于等到了~~~
我都不敢看评论了- -|||每次看到新电影出来想下载的时候,看了评论就会焦躁地离开。。。
这个是本家的,实在是太开心了~~没想到那么早就能出来>v<
本来想去电影院看的。可是那段时间要考试T.T等到考完,它下线了!
另外,想问问有没有亲买了碟的?国内发行的DVD里面有特典没有啊?
你是田状状本人吧?也只有他本人会如此情绪激荡了。。。
- -||||
电影我已经看完了,老实说很难看,这点我不否认,
但是。。。
有喜欢的偶像,当你知道TA有拍电影,并且马上能看到,为什么不能激动呢?
你也有喜欢的事物吧?这种喜欢的心情凭什么要被人戏谑和否定呢?
zhanshen007
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凡是跟大陆沾上边的魔幻系列
通常就没啥好下场
做3D特效做就做呗 无可厚非 要做就做好嘛 做个四不像 一片稀烂
一个狼做出来动作僵硬 跑在地上跟漂移似的 你当是头文字D啊?!
糊糊少看电影或者3D的外行还行
糊弄俺们VC上的电影狂热者跟游戏狂热者能行么?
真当俺们都是喝三鹿长大的?